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錶殼:直徑約3.5 cm

鏡面:直徑約2.8 cm

厚度:約0.8 cm

錶帶長:約20 cm

重量:約63 g

多功能 l商品材質

錶殼:陶瓷

錶帶:陶瓷

鏡面:礦石鏡面

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金管會主委李瑞倉今天(2日)上午拜訪財政部長許虞哲,提出對當沖交易提供稅制優惠、檢討股利所得稅制等建議,希望活絡股市,且雙方獲得共識。財政部表示,當沖交易稅制優惠涉及修法,將搜集各國經驗,進一步研議。另外,財政部也已將股利所得稅改委外研究,金管會的建議也會納入考量。

金管會主委李瑞倉2日率證期局長王詠心、金管會主秘蘇郁卿等人拜會財政部長許虞哲,商討如何提升台股當前的低迷量能。雙方經過近一小時會談,李瑞倉低調離去,許虞哲則對媒體表示,雙方已有共識。他說:(原音)我們新聞稿會寫得很清楚。(記者:有共識嗎?)有,有共識、有共識。(記者:部長,當沖要降稅嗎?)有有有有有,等一下、等一下(新聞稿)會很清楚。』

財政部稍後則發布新聞稿指出,雙方會談融洽,將以健全資本市場發展為前提,朝合理課稅的方向來研議資本市場稅制。

財政部表示,金管會在會中提出「提供當日沖銷交易證券交易稅優惠措施」及「檢討股利所得稅制」等2項議題。其中,對於當沖交易稅制優惠,財政部非常重視,但因涉及修法,將搜集其他國家案例後,進一步研議評估。

至於股利所得課稅制度,財政部表示,因涉及薪資所得與資本所得之間及內、外資稅負平?,還有營利事業所得稅及綜合所得稅稅制結構調整等層面,並非單一所得項目課題,財政部已將此事委外研究,同時,也會把金管會的建議納入評估。

先前許虞哲曾表示,有關股利所得分離課稅,財政部預計明年5月提出修法草案,稅改的原則是維持總稅收不變、兼顧絕大多數納稅義務人。

旺報【記者梁世煌╱綜合報導】

大陸公布官方版的11月製造業採購經理人指數(PMI)為51.7,明顯優於10月的51.2,且連續第5個月維持在榮枯線50之上,分析師指出,這代表大陸政府先前的保增長策略奏效,經濟活動復甦,在宏觀經濟數據整體表現良好的情況下,人民幣中間價隨之大漲,同時推高離岸人民幣匯價,市場對人民幣的買盤明顯轉強。

分析人士指出,在大陸官方製業PMI公布前夕,市場對於大陸宏觀經濟的表現轉強已經有所預期,加上美元指數呈現震盪走勢,當離岸人民幣跌至6.90附近時再度出現強勁買盤,在1日官方製造業PMI指數公布時,包括人民幣中間價、在岸及離岸人民幣均同步上揚。

分析指出,從11月官方製造業PMI的結果來看,大陸的宏觀經濟和政策拐點已經出現。一方面,大陸經濟向好的勢頭得到驗證,顯示前期保增長政策效果顯著,經濟活動復甦,這些外部條件有助於支撐人民幣匯率在未來的抗跌能力。

不過,部分分析師也認為,前期人民幣貶值,匯率調整對大陸出口的改善顯現。而此波人民幣走升或與PMI推波助瀾有關,但在大陸經濟回溫帶動人民幣匯價轉強的同時,也必須注意未來大陸的出口產業是否將受影響,一旦人民幣匯率升至一定程度,必須留意人行的匯率政策是否有變。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那開箱文麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

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